布光準備做好(hǎo)後，對被攝體、機位都基本定位，并鐵市根據要表現的影像主調，對閃光光源的光性也大(民嗎dà)體選定。接着就可以對主光光位進行調整和定位，而後再對輔助光、背景資遠光。輪廓光進行調整。這會(huì)是一個反複的過程，很少有一聽身次就成功的可能。布光過程中任何一個燈位的移動都會(huì)影數時響到整體的光效。也就是說(shuō)，一個燈位的位移，就有可能牽動慢了其他(tā)光源也要随之移動。甚至一個光源性質的改變，文影也會(huì)使其他(tā)光源都可能從位置到性質重姐能新進行調整。另外，在布光中，各個燈位的調動過程中，光與綠信影的變化還可能要去被攝體于背景、陪體三者之間工呢的關系随之也要有局部的改變。因此，可以把布光過程友票看作是将這些諸多因素反反複複協調，使之趨于完美的過程。數我這就需要攝影攝影師除有豐富的經驗外，還要有極大(dà)的去海毅力和技巧，并對目的性的追求始終明确如(rú)初，也就車外是不(bù)達到預想的布光要求決不(bù)罷休。
主光是針對被攝體及其背景系統布光的基礎光，其他(tā)光源的光都要地林以它為(wèi)标準進行調整。因此，不(bù)論這個布市舞光系統具體要使用多少不(bù)同作用的光源，主光始終是主導光源，制女是畫(huà)面主調的最重要的覺得(de)因素。照就在布光中，也隻有決定了主光光位後，輔助光、輪廓光、背景光等才有對比，去進行購兵定性定量和定位。
一般都會(huì)有選擇光性趨向柔和，反光面積大(dà)的霧燈、柔我空光罩、反光傘作為(wèi)主光。除非畫(huà)面要信城求反差強烈的特殊布光，直射的泛光燈很少作為(w做用èi)主光出現。
通(tōng)常主光都是高于機位和被攝體。這時(shí)投射的主光将被攝體造麗車型在垂直及水平兩個方向的變化，如(rú)凹凸等強調出來。主光光時過低(dī)，會(huì)對被攝體形成反常的底光照明，呢花對一般布光均不(bù)适用。過高又會(huì)形成頂光，使頂面與側開和面的反差加大(dà)。
主光常處于相機鏡頭軸線的一側。這時(shí)的照快章明會(huì)顯示出被攝體受光面和背光面的明暗(àn)反差，也就是立體的表現。影玩當主光光位沿水平光位從45度的前側光向0度的正面光偏轉時(shí人短)，被攝體的亮部與暗(àn)部的反差會(h照又uì)越來越加大(dà)。此時(shí)，如數不(rú)果主光光硬、覆蓋面積小，并距被攝體近，這種效應會(huì)更強烈化化。反之，如(rú)光光軟、覆蓋面積大(dà)、光源遠，這種效應土報則會(huì)減弱。
主光光位是根據畫(huà)面創意設計定位的雨場。但在調整主光光位的過程中，還應要不(bù)斷地去強化對被會問攝體造型特征、質感表現的塑造，把握被攝體亮部與暗(àn)著她部的面積分配，以及将要設計到的主體與背景、陪體的分離與呼應等等。這樣錯房就需要對主光光源從光性、強度、涵蓋面到距離進行系統考慮話有，并預想其後要布的各種效果的配合。
被攝體及環境照明使人們(men)感到最舒适黑拿、最自然的光，通(tōng)常還是模拟自然光的光效。因此，主光要适當的高，并要遠民求産生适度的不(bù)同受光面的明度變化和背光面的暗(àn)部與投影的明度日街差别。這是塑造被攝體立體感的基礎。
任何一個畫(huà)面布光給人的視覺印象都應為(wèi)匠做隻有一個主光源。即主光照明的特征應十分明顯地體現。因此，在布光中隻能有一個主光站你，并且無論以後的輪廓光、效果光、背景光等如(rú)何出現窗路，也隻能有一個投影。否則會(huì)使影像的人工(gōng)照明痕迹過重，光影制靜淩亂，布光無序。
主光主要是對被攝體布光，有時(shí)可能兼顧到背景與愛個陪體，有時(shí)則需要明确地避免主光幹擾其他(tā)光源布光的效果水謝。例如(rú)，主光對被攝體的照明，有部分透射到背不為景上，而破壞了背景光的和諧統一一般做法是适當改變光位，或對主光光源加關街用各種限光器(qì)，如(rú)蜂巢導光罩、遮光擋闆等來控光。
在少數情況下，隻用一個柔和的主光也會(huì)拍攝好(hǎo)的畫(huà)面，不(bù)過這時(綠現shí)被攝體、陪體、背景各造型因素與位置都很巧合地協調，周房件圍環境對光的漫射條件良好(hǎo)，光線均勻，并對不(bù)同的面上鎖形海著成的明度差也都适當。不(bù)過這一情況通(tōng)匠朋常隻會(huì)在拍攝某些小商品中出現，而更多的攝影攝影布光則需要加置輔助光。
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