室内攝影理想的布光應該産生單一的投影，并且使整個畫(h東拍uà)面得(de)到滿意均勻的明度。這就刀放意味着主光的投光方向要與窗戶或室内固有燈場大光的投光方向一緻，才能産生合理的投影。另外，還必須用相當寬泛的兵多輔光來提高室内照明度，或對暗(àn)部補光，不(bù)産美物生其他(tā)投影。
有些情況下，自然光作為(wèi)内景的唯一光源就爸站基本上都能達到上述要求。比如(rú)北京的京倫飯店的前廳，南面如綠的落地窗透光充分而均勻，後景的漢白玉樓梯可得(de用老)到良好(hǎo)的照明。樓梯兩側的耳廳雖然較暗(àn)，但牆景可以知為反映出内景和柔和的頂燈，這些不(bù)但與前廳門口的鍍金(吃林jīn)柱子(zǐ)在色調上相互呼應，又與白習上色的樓梯在明暗(àn)上成對比。因此，不(bù)需開也要再加其他(tā)照明。香山飯店的大(dà)廳寬敞而明亮，基本上為(wèi)廠信漫射均勻的日光照明，而無需補光。但它們(men)僅僅為(wèi)少數照明條件去月理想的特殊例子(zǐ)。對大(dà)多數室内景攝影來講，是需要補充照明的。
各牆面布光亮度的一般原則是，受窗子(zǐ)光照的前面在讀最亮，天花闆不(bù)宜暗(àn)，地面不(吧上bù)宜亮，并使投影部分布失真。在内景布光中，既不(bù)可爸吧施以過度的照明，又要避免各牆面的等值照明，二者會(huì)給弟開人以虛假和單調感。事實上，任何講究的建築内景，工(gōng)程樹區設計人員對整個照明系統都是在使用的條件下做到盡關和可能的綜合光效上。攝影師保持在現場光下室内的本來面貌，是布筆作光和補充照明的出發點和基本點。因此，對内景補充照明往往需要從以下兩方面入手快資：其一為(wèi)，原内景照明無法滿足攝影曝光的空草需要，因此，更普通(tōng)提高亮度。其二為(w中刀èi)，原内景的某些局部需要改善，以達到畫(huà)面表現的完美吧年。這樣在布光前一定要仔細觀察研究現場光，搞清各牆面及關秒某些重要局部的亮度值和明暗(àn)關系。如(rú)果補充照明把亮度普遍提高吃土到所希望的指數上時(shí)，那麼原存的各熱亮種明暗(àn)關系并無大(dà)的改變，隻不技秒(bù)過暗(àn)的部分提高了，亮的部分更亮了。而其難點在于要均這費勻地、普遍低(dī)提高整個内景的亮度，往往是頗費工(gōn歌日g)夫并需要技巧。如(rú)果補充照明指數為(從用wèi)改變和調整内景整個局部的亮度，布光則簡單很多，起碼不(bù)需要像前者南能那樣要大(dà)動幹戈。
布光中主光的方向性必須明顯。有窗的内景主光投光的方向如(rú)果與窗的投光什錢方向一緻，那麼其投影顯然合理。無窗的活窗被不(b草遠ù)透光的帳幔遮蔽時(shí)，主光的投光方向應與室内景固有燈具的投光方向得雪相同。
主光的光位和亮度确定後，再決定是否還要輔助光來加強照明，大(d大通à)面積的以普通(tōng)增強亮度為(wèi)目的的輔光，最适用的照明年區方式，是使用柔和的軸光，或将閃光投向天花闆或牆面形成反射光。它拍和們(men)可以是單一的，也可以是組合的。這兩種漫射光的優點是方向性弱，而大秒了(dà)多數的現場光又常屬同種光性。另外，它們(men)不(b要購ù)會(huì)造成投影，即使是有時(shí)離男你投光處近，會(huì)有投影出現，但也絕不是什(bù)會(huì)醒目。
對寬敞的大(dà)廳補光，如(rú)果感章章覺輔助光源少，勢單力薄，不(bù)放在夜晚用光畫(huà)法布光。即在事先設靜謝計好(hǎo)的一條或幾條水平線上間隔移動光位，作系列閃光，這樣鐘歌使光源從幾個點擴展到整整一面或幾面光牆，亮度高且均勻。對大(dà拿放)型廳堂補光還可以利用柱廊為(wèi)遮蔽物，背空明向機位向前補光。這種做法隻要均勻，光效看起來會(huì)很舒服花木，且不(bù)會(huì)使人發現光源。如(rú)果是在夜間對明好大(dà)廳補光，則不(bù)必利用遮蔽物，隻要在選定的系列她通光位上，閃光燈背向機位，就可以在每個點上做連續的頻閃曝光。此時(shí)通農如(rú)果将環境光控制微弱，手持閃光燈的人和燈都不(bù)會(hu來錢ì)在影像上留下任何痕迹。以上各補光法，均需要對各牆面的布光量進行仔細的飛店測定和計算，否則難以預料光效和取得(de)準确的曝店線光。
對中、小室内景補光則相應方便，用柔和的軸光或利用天花闆、牆面的工什反射光，都會(huì)取得(de)滿意的光效。如(rú)果内景不(bù)畫一單一，而又套間，隻要遵循投影單一的原則，分别補光取得(de)平衡更小就可以遠黑得(de)到理想布光。另外，中、小型房間往往為(wèi)了生活方便，會(hu訊和ì)有一些工(gōng)作燈、裝飾燈，如(rú)果對這些白熾燈作第二次長(c好亮háng)時(shí)間曝光，不(bù)但可以利用他(tā)們(men弟美)明亮的光域來平衡影調區域的對比，還會(huì)使房間的光光歌效更顯生動。再則，也可以把燈藏在沙發、花盆市紅後面，隻要光性不(bù)硬，就會(huì)既有實效又顯舒适。
布光中藥注意，各牆面亮與暗(àn)的光比不(bù)要超過市風三格EV值。這不(bù)僅要靠眼睛來觀察，還要用測光表進行量度。室草場内景攝影中，影像白、黑兩級光域合并都是嚴重的敗筆。即使是深暗(àn)體費的地毯，也要有質感。酒吧雖暗(àn)，也要有層湖新次。
利用日光作内景照明，除非特殊需要，不(b日去ù)要使用直射陽光。它會(huì)在室内中投出員什明亮的光域，并與未被照明部分形成光比懸殊的反差。在筆機此情況下，無論依據哪個區域去曝光，都會(huì)出現光暈合并的顯現微子而使該部分失去質感。漫射進入室内的日光則是理想的光源，光性柔和，照明均勻，投影國師不(bù)會(huì)深重。另外要注意的是，内景攝影的畫北南(huà)面上如(rú)果有外景出現，布光時(shí)，金場白天室外光要高于室内平均光1格EV值，如(rú)果工在亮度一緻，窗外的景觀就好(hǎo)像貼在牆上的一幅裝飾畫購廠(huà)。夜景，室内光要比室外光強。
兩次曝光法
有時(shí)室内中落地窗占有相當面積，在影老讀像中又要充分細緻地展現室外景色的層次。如(rú)果使用一次曝光拍攝，則要求對内景照明要有足夠亮度，即室内平均亮度僅僅比室外亮遠書度低(dī)1格EV值。要做到這種光比平衡顯得(de)較困難，白吧而采用兩次曝光法就簡單得(de)多。
一種方法是最好(hǎo)先用黑紙或深色幔帳從窗外把窗擋上，防止日光進入室内，喝技再從室内用閃光燈拍攝内景。如(rú)果各光位一次閃光達不(b匠兵ù)到預期的亮度值，就可以連續閃數次。然後再拿少都(ná)掉黑紙或其他(tā)遮光物，關閉閃光燈電源，根據室外景物的亮度對見體外景進行第二次曝光。這樣室内外的影調會(huì)得(de)到化光完美、不(bù)落痕迹的對比與統一。
如(rú)果拍攝對象是大(dà)廳，采用前法遮擋門窗個說甚困難，就可以使用第二種方法。此法在夜間對内景進行第一次地妹曝光，而在第二天白天對門窗外景作第二次曝光。但要注意的是，窗外月去如(rú)有霓虹燈則必須将該部遮擋。另外，對能産生反光或個外耀斑的鏡子(zǐ)、玻璃要仔細審視，如(rú)有，又什則要移動光源或調節反射面位置，不(bù)要破壞畫(huà)面器下和影像的清晰度。重要而複雜的内景攝影一定嗎又要在拍攝時(shí)詳細記錄各光位的位置、光值、各閃光的次數好風，以便第一次拍攝失敗後，再進行拍攝有依據。
用閃光燈布光時(shí)，往往會(huì藍為)遇到與内景固有燈光形成混合光源。解決的辦法有二：一為(wèi)不(bù)論綠在為(wèi)現場固有光為(wèi)主光要光源，還是以閃光燈紅農來普遍提高内景亮度，兩種光源在強度上一定飛件要使其中一種占絕對優勢。這樣另一種占絕對優勢。這樣另一種光源造綠山成的色溫不(bù)平衡則因其弱第一次關閉室内燈藍音，開(kāi)啟室内燈，隻對白熾燈進行适量曝光。謝從這樣做在影像中白熾燈會(huì)偏黃、偏暖，喝年但看起來反而符合人們(men)的視覺習慣。
現代辦公環境照明系統往往使用大(dà)面積的熒光燈做光源，照明均勻，亮度高算機，一般均不(bù)需要補充照明。但熒光燈不(bù妹風)屬于連續光源，對日光、燈光型膠片，拍攝們街時(shí)需要用遮光鏡平衡色溫。
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