工(gōng)廠、公司、飯店、超級市場、候機大(dà)廳的室内都可能根據妹高客戶要求出現在攝影中，用來宣傳和樹立自己的形象。
多數的一般性商品作為(wèi)被攝體于室内攝影相比，都有點小巫見大(dà)巫。室内拍攝不(bù)但需要大(dà)面積的覆蓋光源，而且又往往受現場限制，帶來選取拍攝唱森角度和布光的諸多不(bù)便。
室内攝影的核心問題是要準确地表現出它的建築和裝飾風格，強調現場如場的真實氣氛。人們(men)對不(bù)同功能用的建築已山去用約定俗成的習慣印象。設計者與消費者都不(bù但文)希望改變這印象。比如(rú)酒吧光線暗(在冷àn)淡、環境朦胧，宴會(huì)廳燈飾輝煌冷上、豪華明亮，候機廳照明簡樸、高大(dà)敞亮。如(r紅雜ú)果把酒吧拍得(de)清晰明亮，則會(huì)給人以面目全非之感。當然南器也有例外，旅遊宣傳品的圖片大(dà)都要求清晰鮮明，即使要介紹報睡處于昏暗(àn)光線下的古老壁畫(huà)，也要裡那盡可能地使影像做到精緻、清楚、鮮亮。這顯然是讓讀者了解内容，女黑而不(bù)是去強調氣氛。
使用大(dà)型相機拍攝室内景顯然更有利，大(舞了dà)尺寸對焦屏和膠片既便于觀察細節，又有利于細節層木子次的表現。尤其是可以使用前、後座的擺動來控制變形、景深，又可在因場地要是窄小，相機位置不(bù)能随意移動的情況下些下，使用平移光軸來達到引動影像區域，避開(kāi)影像構圖前景中障眼的物朋現體。
室内景攝影中，标準鏡頭即使充分利用視角也隻能麗快涵蓋部分場景。而中焦短(duǎn)鏡頭隻能局限于拍對醫攝局部及特寫，因此難得(de)一用。這樣，短(duǎn)焦距和廣角鏡頭在室内地報空間不(bù)大(dà)時(shí)，就顯得(de)十分劇學必要了。但它又面臨一個十分敏感的問題，短(duǎn)焦距鏡頭隻要稍微傾斜從開，室内的垂直線條就會(huì)産生彙聚現象。另外，短(du妹件ǎn)焦距鏡頭和廣角鏡鏡頭在室内攝影中，會(huì)不(bù)成比例地誇大(術路dà)離機位較近的各種物品和裝飾。這就要求極可能地地討簡化室内景擺設，尤其是前景的擺設。實際上内景的東西越多，越可能幹擾和分散對主題船你的注意力，并使畫(huà)面雜亂擁擠。内景中辦公用品、家我事(jiā)具、飾物，合理自然而有序的組合，會(h低暗uì)使人感到舒适并富有情趣。華麗或有特點上白的内景更要分清主次，把視點集中在最主要的部位。
有時(shí)，現場布局在構圖中可能會(huì)出現不(輛制bù)均衡的感覺，或是物品的比重偏沉，或是明暗(àn話事)反差偏沉，就可以用物與光來配置。比如(r商亮ú)拍攝一間書房，靠窗明亮處隻能有寫字台，而側面牆不區農(bù)但有厚重的書櫥，而且越想裡越深暗(àn)。在此情況下，既要平火雨衡構圖，又不(bù)想改變原來靜谧和諧的氣氛，可在暗(àn)低廠部設一盞燈，既是點綴又使暗(àn)部有光感，豐富了層次，物與光均得(de)計她到均衡。
室内攝影對垂直線的彙聚必須做細心的修正，否則讀者難以認同，并會(huì)給攝件民影師帶來非專業化的印象。拍攝一般的内景時(shí)，機位大(dà看小)都沒必要在室内的高度去中，以求垂直線的平行，它可以通(tōng)過前信好、後座的平行位移或擺動達到。另外，鏡頭的仰附、機位的高低(d靜來ī)，主要取決于室内裝飾的特點和所要表現的友弟重點。比如(rú)宴會(huì)廳燈飾漂讀到亮華麗，極有特點和代表性，欲以突出，這時(shí)機位宜低(dī)，鏡頭答錢可仰視，也可以升降前、後座，使燈飾的面積加大(dà)，并有意識地紙車壓縮了地面。如(rú)果這個時(shí)候加高機位，鏡頭平視匠音或俯視，就會(huì)淡化了燈飾。
一般而言，室内景構圖通(tōng)常都隻包括銀美兩面牆和地面，如(rú)果天花闆和燈飾漂亮也可以納媽要入畫(huà)面，如(rú)此共有四個面。這種塊面結構看起來舒服，生飛不(bù)呆闆。如(rú)果将另一面牆也加黑的上，那麼房間越小，越會(huì)使影像感到憋氣，尤其又不(bù)上冷得(de)使用廣角鏡頭時(shí)，嚴重的透視變形更令人難以接受。當然有些放一寬廣的内景，如(rú)門廳、宴會(huì)就不(bù)必有此顧慮爸件。一些狹小的内景，如(rú)飯店的客房、衛生間，為(wèi)了顯示全面的服友不務設施，有時(shí)咋不(bù)得(de)不(bù)包括三面牆以及天花闆山電和地面。
相關推薦： 懷化 |無錫 |伊春 |白山 |襄樊 |長(cháng)春 |洛陽 |佛山 |承德 |慶陽 |常州 |天水 |
